Rezensionen zu „Unermesslichkeit des Todes“

• Hendrik Werner/Die WELT Oktober 2008

Kein anderer Vertreter des Genres weiß so gut, wovon er schreibt: Massimo Carlotto, 1956 in Padua geboren, war Mitglied der linksextremistischen Gruppierung „Lotta continua“ (Der Kampf geht weiter) um Adriano Sofri. Als er 1976 mittels dubioser Indizien des Mordes an einer Studentin bezichtigt wird, flieht er über Paris nach Mexiko. Nachdem er sich gestellt hat und nach Italien ausgeliefert worden ist, wird er zunächst freigesprochen, in der Berufung jedoch zu 18 Jahren verurteilt – unter Umständen, die den Verdacht auf Gesinnungshaft nahe legen. Erst 1993, als sich eine Protestbewegung formiert, wird er begnadigt. Insgesamt hat Carlotto fünf Jahre auf der Flucht, sechs Jahre im Gefängnis zugebracht. Auch davon erzählen seine Thriller, die in einer ungewohnten Drastik die Dialektik von Schuld und Sühne verhandeln.

Sein jüngster Kriminalroman ist kein neuer Fall für den Serien-Detektiv Marco Buratti, sondern ein singuläres Lehrstück über Vergebung und Rache. 15 Jahre nach dem Mord an seiner Frau und seinem Sohn bei einem Überfall muss Silvano Contin Stellung zu einem Gnadengesuch beziehen. Denn an Raffaello Beggiato, als einziger der beiden Täter im Knast, nagt der Krebs. Zunächst scheint sich das Opfer für den Mörder einzusetzen. Tatsächlich geht es ihm nur darum, des zweiten Mannes habhaft zu werden, der seine Familie zerstört hat, die sein Leben war. Im steten Wechsel innerer Monologe, die Contin und Beggiato führen, bringt Carlotto ein verstörendes Endspiel auf den Weg, das keinen Sieger kennen kann.

„Die dunkle Unermesslichkeit des Todes“ (Tropen) ist dramaturgisch grandios installiert, psychologisch packend – und von beklemmender Intensität. Das Buch wartet mit extrem brutalen Szenen, mit immens krudem Vokabular und kaum auszuhaltenden Gewissenskonflikten auf. Carlotto darf das alles, muss es wohl auch. Er wäre nicht das erste gebrannte Kind, das das Feuer sucht, um sich der Grundlagen seines autobiografisch gespeisten Schreibens zu versichern.

• Kolja Mensing/Tagesspiegel Oktober 2008

Der Weinhändler Silvano Contin verliert seine Frau und seinen Sohn. Zwei maskierte Männer nehmen sie nach einem missglückten Überfall auf ein Juweliergeschäft als Geiseln, um sie dann vor den Augen der Polizei kaltblütig zu erschießen. Einer der beiden Täter kann mit der Beute entkommen, der andere wird verhaftet. Er heißt Raffaello Beggiato und gibt an, dass sein Komplize die tödlichen Schüsse abgegeben habe. Weil er den Namen des anderen nicht preisgeben will, wird er wegen „schwerem Raub, Entführung und Doppelmord“ zu lebenslanger Haft verurteilt. Fünfzehn Jahre später erkrankt Beggiato im Gefängnis unheilbar an Krebs. Er reicht ein Gnadengesuch ein, um nicht in seiner Zelle sterben zu müssen. Als Angehöriger der Opfer muss Silvano Contin zu dem Fall Stellung nehmen. Damit ist der der Augenblick gekommen, auf den er lange gewartet hat. Endlich hat er ein Druckmittel in der Hand, um Beggiato den Namen des Mittäters und wahren Mörders zu entlocken.

Mit kalten, klaren Worten erzählt Massimo Carlotto die Geschichte eines erbarmungslosen Rachefeldzugs. „Die dunkle Unermesslichkeit des Todes“ ist ein Kriminalroman von geradezu alttestamentarischer Wucht - und darüber hinaus ein verstörend hellsichtiger Roman über die Macht der Normalität, mit der Menschen sich über die Tragödie ihres Daseins hinwegtäuschen. Selbst das Gefängnis stellt keine Ausnahme dar. Carlotto beschreibt (deutlich spürbar aus eigener Erfahrung), wie der „Lebenslängliche“ Beggiato sich über die endlosen Nächte rettet, indem er sich immer wieder den starren Ablauf von Wecken und Frühstück, Putzdienst, Hofgang und Einschluss vor Augen führt und sich auf den langen Fluren regelmäßig über aktuellen Stand der Schwarzmarktpreise informiert, so wie andere am Wochenanfang in den Werbeprospekten der Lebensmitteldiscounter blättern: „Zwei Stangen Marlboro für eine nette Dosis H“.
Silvano Contin dagegen schafft sich sein Gefängnis selbst. Er bekämpft den Schmerz über den Verlust seiner Frau und seines Sohnes mit einem zutiefst banalen Leben, „restlos monoton und abwechslungslos“. Er gibt seinen Weinladen auf und nimmt eine ambitionslose Arbeit in einem „Absatz-Blitz“ in einem Einkaufszentrum in der Vorstadt an, und den Feierabend verbringt er mit Single-Mahlzeiten aus der Tiefkühltruhe und Quiz-Shows im Fernsehen: „Das Problem bestand darin, eine Normalität vorzutäuschen und den Schrei zurückzuhalten, der immer häufiger ins Freie drängte.“

Erst als Contin feststellen muss, dass sich Beggiatos Komplize mit Hilfe der Beute aus dem Raubüberfall in einer ähnlichen Kulisse eingerichtet hat, in einem Einfamilienhaus mit „gepflegtem Rasen“, gemauertem Gartengrill und einem Holzschuppen „im Alpenstil“, gerät das neurotische Gleichgewicht für kurze Zeit ins Wanken. Massimo Carlotto lässt seinen Roman in einem Massaker enden – allerdings nur, um die blutbefleckten Fassaden des Alltags zuletzt umso stabiler wieder aufzubauen. Das Leben macht immer weiter, in den Siedlungen am Stadtrand, auf der Ladenstraße der Shopping Mall und in den Zellen der Justizvollzugsanstalten. Das ist die grausame Wahrheit dieses Buches. Schrei, wenn du kannst.

• Ingeborg Sperl/Der Standard Oktober 2008

(..) Massimo Carlotto entwickelt hier mit einfachen, doch wirkungsvollen Mitteln ein teuflisches Spiel. Indem er abwechselnd Silvano und Raffaello erzählen lässt, beleuchtet er die Perspektiven des Opfers und des Täters ohne allzu große Sympathien aufkommen zu lassen. Je tiefer sich der Leser sich vom Text gefangen nehmen lässt desto unsicherer wird seine vermeintliche Gewissheit was gerecht, gut oder böse ist. Wen heilt Vergebung? Befriedigt Rache oder beschädigt sie den Rächer? Carlotto, der selbst Erfahrung mit Rache und Gerechtigkeit hat - er saß zu Unrecht wegen Mordes im Gefängnis- bedient sich einer sehr direkten, brutalen Sprache. Plastisch und zynisch schildert er den Knastalltag und gießt beißenden Spott über unterbeschäftigte Damen auf Sinnsuche aus, die sich mitleidsvoll um das Wohlergehen einsitzender Gewaltverbrecher kümmern und sich keine Gedanken über deren Opfer machen. Es ist ein böses Buch von einem, der sich keinen Illusionen über die Menschen hingibt: im Zweifelsfalle kann jeder zur Bestie werden. Fragt sich bis zuletzt, wer von dem unseligen Duo überbleibt und am Strand von Martinique spazieren gehen wird.

Rezensionen zu "Arrivederci amore, ciao"

• Kolja Mensing/Der Tagesspiegel
  Krimibestenliste April 2007
  
  
  

Der Schriftsteller Massimo Carlotto hat Erfahrungen mit dem italienischen Justizsystem gesammelt. In den Siebzigern wurde er als Mitglied der radikalen Gruppe „Lotta Continua“ zu Unrecht wegen Mordes verurteilt, um 1993 erst nach zahllosen Gefängnisaufenthalten begnadigt zu werden. Carlotto weiß, wovon er spricht, wenn er in seinem Thriller „Arrivederci amore, ciao“ ein Verhörzimmer beschreibt: „An den grünlichen Wänden einige Blutspritzer und viele Kaffeeflecken. Die Bullen zielten gern mit Pappbechern voll miesem Kaffee nach den Verdächtigen.“
Carlotto erzählt die Geschichte eines ehemaligen Mitgliedes der Brigate Rosse, der sich nach einigen „belanglosen Attentaten“ in Mailand den Freiheitskämpfern in Südamerika angeschlossen hat. Nach einigen Jahren erkennt er, dass ihm „die gerechte Sache scheißegal“ ist. Giorgio Pellegrini geht zurück nach Italien. Er stellt sich der Polizei, verrät ohne zu zögern ein paar Genossen und kommt mit einer kurzen Haftzeit davon. „Du bist ein Mistkerl. Einer von den Schlimmsten“, erklärt der Mönch eines Ordens, bei dem er nach seiner Entlassung unterkommt. Tatsächlich hat Pellegrini andere Ziele, als unter dem Dach der Kirche ein bürgerliches Leben anzufangen. Er heuert in einem Bordell an, verprügelt Prostituierte, erpresst Freier und überfällt schließlich mit Hilfe eines Polizisten von der Antiterroreinheit einen Geldtransporter: „Ich machte immer alles in Ruhe, Angst hatte ich nie. Ich dachte nur an das Geld.“
Schauplatz dieses sprachlich abgerüsteten Thrillers, in dem es keine Guten, aber jede Menge „Scheißkerle“ gibt, ist das Veneto im Nordosten von Italien. Hier treffen Anfang der neunziger Jahre kroatische Kriegsverbrecher auf das einheimische organisierte Verbrechen: „Ein Grenzgebiet, in dem jeder die Chance hatte, sich eine erfolgreiche Zukunft aufzubauen“, zumindest, wenn er „keine Angst hat, den Nächsten in den Arsch zu ficken“. Die spezifische Mischung aus „legaler und illegaler Wirtschaft“ ist im Veneto nicht nur die Grundlage für Reichtum, sondern auch für „beträchtliche Machtpositionen“, wie Massimo Carlotto zynisch anmerkt. Und so macht er den Ex-Terroristen, Polizeispitzel und Mörder Pellegrini zuletzt zum willigen Helfer der neuen politischen Elite aus zwielichtigen Unternehmern, die nach der Wahl von 1994 unter Berlusconi an die Regierung kommt.
Italien ist kein besonders nettes Land, wenn es um „Geschäfte, Verbrechen und Politik“ geht.

• Thomas Wörtche/Freitag
  Krimibestenliste April 2007

"Liebe Kolleginnen, liebe Kollegen, Sie haben Massimo Carlottos Roman ARRIVEDERCI AMORE, CIAO angefordert und erhalten. Da im Zusammenhang mit den Fällen ›Monhaupt‹ (sic!) und ›Klar‹ nun von mehreren Seiten die Frage nach weitere (sic!) Informationen zur Lebensgeschichte des Autors kam, schicken wir Ihnen im Anhang eine kleine Chronik des juristischen Falles ›Carlotto‹. Verständlicherweise ist es Massimo Carlotto mit der Zeit etwas lästig geworden, immer wieder über diesen Aspekt seines Lebens zu sprechen."
Diese Pressemitteilung des Berliner Tropen Verlages ist schon bemerkenswert. Was haben die Diskussionen um die RAF-Leute Klar und Mohnhaupt, die zur Zeit die Medien beschäftigen, mit einem italienischen Thriller aus dem Jahr 2001 zu tun? Nichts - es handelt sich nur um eine geschmacklose Art, Aufmerksamkeit herzustellen. Für ein geschmackloses, überflüssiges Buch.
Der Reihe nach: Hauptfigur des Romans „Arrivederci amore, ciao“ von Massimo Carlotto ist ein italienischer Amateur-Revolutionär und Klein-Terrorist, der nach einiger Zeit im südamerikanischen Exil einen schmutzigen Deal mit dem Staat macht, um sich in Italien wieder legalisieren zu können. Das probateste Mittel dafür ist, so stellt sich heraus, ein Leben als engagierter Krimineller zu führen, das dann folgerichtig im Reiche Berlusconis zu einer wohlbürgerlichen Existenz als Gastronom führen wird.
Ein solches Leben führt Giorgio Pellegrini, so heißt die Figur, denn auch ausgiebig. Er mordet, foltert, erpresst, prügelt, raubt, verrät, erniedrigt und vergewaltigt fröhlich vor sich hin, denn, so suggeriert uns das Buch, es bleibt ihm ja gar nichts anderes übrig. Italien, das will der Autor uns damit sagen, ist gerade in seinen bürgerlichen Teilen längst strukturell und moralisch dem Organisierten Verbrechen adaptiert - es tickt wie eine besonders rassistische Mafia, weil la mafia durch Berlusconi der Staat in persona ist. Und Mafia ist weniger eine Organisationsform, sondern ein Verhalten, ein bestimmter Typus von sozialer Interaktion.
Das mag ja alles völlig richtig und plausibel sein, aber seit Hammetts Continental Op-Geschichten oder seinem Roman „Red Harvest“ (Rote Ernte) von 1929 ist eine solche Konstellation von Gesellschaft und Verbrechen auch ein literarischer Topos und nun wahrlich nichts Originelles mehr. Außerdem ist der Weg von Carlottos Held Giorgio Pellegrini vom romantischen Revolutionär und Terroristen zum blutig-spießigen Gastwirt lediglich ein jämmerlicher Abklatsch der Karriere von Jerome Charyns Jahrhundertfigur Isaac Sidel, der seit den frühen siebziger Jahren des letzten Jahrhunderts in einer inzwischen neunbändigen Roman-Saga auf dem Weg zum Präsidenten der USA ist - als Mörder, Mafioso, Polizist und guter Mensch.
Und dass ein gewisses Publikum Mörder und Monster nett - oder toll oder "faszinierend" oder "spannend" - findet, wenn sie nur lecker inszeniert werden, auf diese Gewissheit konnte sich Carlotto seit Jim Thompsons „The Killer inside me“ oder Patricia Highsmiths Ripley-Romanen ganz sicher verlassen, mit den Rezeptionserfahrungen von „American Pycho“, „Hannibal Lecter“ oder „Pulp Fiction“ im Rücken sogar felsenfest und ohne jedes Risiko.
Auch der eisig lakonische Erzählton, den Carlotto für seinen Ich-Erzähler etabliert, ist nicht die Bohne originär. Diesen spezifischen Ton finden wir bei Dashiell Hammett präfiguriert, wir finden ihn beim oben genannten Jim Thompson, und vor allem finden wir diesen Ton bei Jean-Patrick Manchette ausgearbeitet. Er sollte bei Manchette - ein Vierteljahrhundert vor Carlotto - mit der Ungeheuerlichkeit des Erzählten kollidieren - in einem "linken", in einem "revolutionären" Kontext.
Bei Carlotto kollidiert mittlerweile gar nichts mehr. Seine Quasi-Ungeheuerlichkeiten sind Posen, leere Gesten, die schocken sollen, wo kein choque mehr funktioniert, weil der Mechanismus längst ausgereizt ist. Übrig bleiben bei Carlotto quälend fahle Muchomacho-Attitüden, die mangels literarisch-ästhetischer Qualität oder mangels moralischer Provokationskraft allerhöchstens auf eine stammtischhafte, einvernehmliche Belustigung postpubertärer Kerlchen zielen: "Ich wusste nicht recht, was ich mit einer Frau anfangen sollte, die keine Lust hatte, mir den Schwanz zu lutschen oder ihn hinten rein zu bekommen." Ach, du meine Güte, ja ...
Was aber hat all das - noch einmal gefragt - mit Klar, Mohnhaupt und einem ominösen "Fall Carlotto" zu tun, wie die Pressemeldung des Verlages suggeriert? Carlotto selbst war in den siebziger und achtziger Jahren die Hauptperson eines Justizskandals - möglicherweise unschuldig wegen Mordes verurteilt, möglicherweise skandalös vom italienischen Staat behandelt. Die Chronologie der Ereignisse, die der Tropen-Verlag als Pressematerial herumschickt, weist ein paar Lücken auf, über die wir hier nicht verhandeln können. Allerdings wäre es für die Einschätzung des "Falles Carlotto" nicht unerheblich zu wissen, ob dieser Mord eine Beziehungstat war oder einen politischen Hintergrund hatte oder was auch immer. Tatsache ist, dass das Lotta-Continua-Mitglied Carlotto nicht wegen "Terrorismus", sondern wegen Mordes verurteilt, später nach massiver Einmischung internationaler Pressure-Groups begnadigt wurde. Der Zusammenhang mit Mohnhaupt, Klar und der RAF ließe sich also nur über die Figur Pellegrini aus dem besprochenen Roman herstellen - aber wo wäre da irgendein sinnvoller, substantieller Berührungspunkt zu sehen? Nirgends ... (…)

Die wichtigsten Links

• Carlottos Homepage (italienisch, ein Klick auf englische Titel öffnet den Bereich in englischer Sprache)

• Interview 2005 im Guardian (in englischer Sprache)
  
• Wikipedia