A première vue, la présence de quelqu’un comme Yann Marussich semble déplacée au festival Ars Electronica. Cet artiste et ex-danseur dans la tradition du 'body art' a d’ailleurs l’impression d’évoluer ici, dans une ambiance marqué par l'omniprésence des ordinateurs, « dans un monde virtuel », comme il avoue. Pourtant, Marussich, lui aussi, programme... pas sur des ordinateurs mais à l’aide de processus biochimiques : sa performance troublante, voire dérangeante, s’appuie sur une chorégraphie précise des fluides corporels, alors qu'il reste parfaitement immobile, exsudant des sécrétions qui vont progressivement recouvrir entièrement sa peau pâle. D’abord, ses yeux laissent perler des larmes bleues, puis son nez et sa bouche coulent, et pour finir, des fluides s’échappent de chaque pore. Il met en scène une réalité modifiée. Rien n’est simulé : « Tandis que les artistes du virtuel font passer une simulation pour quelque chose d’authentique, moi, je transforme un corps réel en quelque chose de surréaliste. »

Yann Marussich a pris conseil auprès de médecins et de chimistes pour élaborer cette performance qui lui a valu le prix Ars Electronica 2008 dans la toute nouvelle catégorie ‘Art hybride’ – une catégorie visant à promouvoir, dans le domaine des arts médiatiques, les projets transdisciplinaires qui font largement appel à la recherche scientifique. On comprend alors qu’après le software et le hardware, c'est la wetware qui intéresse de plus en plus les artistes l’ère des biotechnologies. L’histoire des médias et ses théories laisse croire que les artistes se passionnent aujourd'hui à nouveau pour le corps puisque lui-même est le centre sur lequel les interfaces techniques se sont greffées. Ainsi, dans les années 1960, le théoricien canadien Marshall McLuhan prenait tous les médias en général pour des extensions du corps : il considérait la communication électronique comme un prolongement du système nerveux, la télévision comme un prolongement du regard, le train et les avions comme un prolongement des membres, etc. L’ordinateur, avec ses modèles mathématiques et ses langages de programmation, en était alors encore à ses balbutiements. La méthode de Yann Marussich est-elle mcluhanienne ? « Tous mes travaux prennent le corps pour point de départ – c’est ensuite seulement que je cherche les médias dont j’ai besoin. »

 

Les théories de McLuhan connaissent aujourd'hui une renaissance, alors que les biotechnologies remettent à l’honneur une tendance de philospher à partir de la dimension corporelle, et qui dépasse la pensée abstraite et la langue. Yann Marussich, lui aussi, se penche moins sur les langages de programmation, les protocoles HTML ou les abstractions sémantiques, car, d’après lui, « les mots peuvent mentir alors que le corps, lui, dans son état physiologique, en est incapable. » Sa stratégie porte sur la communication non-verbale, et cela exclut également tout geste susceptible d’être interprété comme une forme de langage. Yann Marussich a donc mis fin à sa carrière de danseur. « Il m’était tout simplement devenu impossible de m’exprimer par le mouvement. » Il se concentre désormais sur les changements imperceptibles du corps – sur les micromouvements qui donnent, à tort, une impression d’immobilité. Le titre de sa ‘performance’ – Bleu Remix – évoque un corps ‘samplé’, et d’ailleurs, c'est un DJ qui mixe en direct les remous intérieurs du corps de Yann Marussich.

 

A Linz, Yann Marussich a, « en toute logique » sué, transpiré, laissé s’écouler ses fluides et ses sécrétions au Musée Lentos - où justement sont exposés des objets d’art inanimés. Naturellement, ses fluides et ses sécrétions sont bleues. Car selon Marussich, le bleu est une « couleur artificielle pour le corps – jamais je n’utiliserais de marqueur biologique rouge ! » Ce n’est pas parce qu’il est corporel que l’art serait plus naturel.

• Interview et extraits de la performance
  
  

Bleu Remix est une performance qui illustre des changements très lents, presque imperceptibles. Au lieu de se concentrer sur les mouvements, elle se base sur une chorégraphie des sécrétions corporelles...

Dans les arts médiatiques, ce sont les médias proprement dits qui souvent mis en abyme. Les manipulations biochimiques de Bleu Remix sont complexes ; pourquoi ne sont-elles pas thématisées ?

Pourquoi cette 'performance' occulte-t-elle le langage ?

Un DJ mixe les bruits intérieurs du corps. Ce corps immobile donne alors au spectateur l’impression qu’il s’y est glissé. Que masque ce jeu de cache-cache entre intérieur et extérieur ?