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Takeo Toyama “Kotoba Naku” (Real Audio, 1'30")
Dans les concerts de musique expérimentale, ou de musique nouvelle, difficile d’y échapper : le pianiste ne peut se retenir d’intervenir dans le corps de l’instrument, pour pincer les cordes, les frapper, les tordre et les distordre à grand renfort de mécanismes. Plus de détour par les touches, la corde est actionnée directement. Précurseur du « piano préparé », John Cage avait écrit les premières compositions du genre dans les années 1940. Le son est dénaturé, les cordes sont collées, obstruées par des objets de toutes sortes. La sonorité n’est plus « imposée », l’artiste essaie de tirer de l’instrument le maximum de son potentiel sonore et acoustique. Cette méthode ouvre un nouvel univers, tant aux compositeurs qu’aux musiciens.Originaire de Düsseldorf, Volker Bertelmann est un pianiste hyperactif. Il a fondé un groupe de musique électronique expérimentale « Tonetraeger und Music A.M. » (voir la sélection CD du 7 avril 2005), mais travaille aussi en solo. C’est sous le pseudonyme « Hauschka » qu’il s’est lancé dans l’aventure du piano préparé. En manipulant les cordes de son piano, il joue sur leur timbre, qu’il intègre ensuite dans la mélodie ou utilise comme percussion. Dans ses concerts, on est pris d’un doute : pour produire cette sonorité, utilise-t-il des générateurs d’effets ou de rythmes ? Le recours aux moyens électroniques est aujourd’hui si fréquent qu’on en oublierait les méthodes les plus simples.
Tortueuses et répétitives, les mélodies d’Hauschka intègrent des éléments de musique classique et de musique minimaliste. Ses deux premiers albums « Substantial » et « The Prepared Piano » ont rappelé à certains critiques Erik Satie, Ravel ou encore Terry Riley, Michael Nyman... Même si, dans son dernier album solo, « Room To Expand », Hauschka fait une fois encore la part belle au piano préparé, il y associe davantage d’instruments à cordes et, discrètement, des rythmes et sons électroniques. Hauschka a conservé son style tout en finesse, mais il le développe désormais dans des arrangements beaucoup plus complexes. Dans « Versions Of The Prepared Piano », album collectif paru récemment, Hauschka a invité des musiciens amis à revisiter ses enregistrements en intégrant des passages chantés. Le piano préparé de Mira Calix, Wechsel Garland et Barbara Morgenstern témoignent des nombreuses passerelles musicales qu’offrent les compositions d’Hauschka en y ajoutant des facettes d’une étonnante nouveauté.
Matthias Schneider
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