Les quatuors de Haydn ne sont pas simples à concevoir. Les innovations du compositeur – qui touchent particulièrement le matériau musical et son lien avec la dramaturgie de l’œuvre – posent de sérieux problèmes, à commencer par la gestion d’éléments structurants qui apparaissent dès les premières mesures. Chez Haydn, nous rappelle Charles Rosen*, les idées de base donnent d’emblée une impression d’énergie latente et traduisent un conflit immédiat dont la pleine manifestation et la résolution sont l’œuvre même.

Ainsi, l’impression de liberté et le suspens que l’on perçois dans l’opus 56 n°2 est toujours liée à la manière d’exposer et d’habiter un thème. C’est évidemment le cas dans cette nouvelle lecture et l’on est très vite saisi par l’intensité du jeu et la force d’élocution des instrumentistes. Ce mélange d’énergie et de grâce, soutenu par un sens du chant unique, est particulièrement troublant. Il permet au Quatuor de Jérusalem de signer un très grand Haydn…

Mathias Heizmann