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Inutile d’y aller par quatre chemins, Les Sept Portes de Jérusalem de Penderecki est un pur chef-d’œuvre. Cette commande de la ville de Jérusalem pour son trois millième anniversaire est assez typique de l’évolution du compositeur qui, depuis la fin des années 70, a renoué avec une écriture néo-tonale plus ou moins post-romantique.
Il faut dire tout d’abbord que ce langage se prête admirablement aux effets de théâtre qu’une certaine mise en scène de la foi suppose et que l’intensité tragique qui parcourt l’oeuvre toute entière est grandement liée à sa dimension sonore.
Songez un peu : trois chœurs mixtes et deux orchestres, cinq solistes et un récitant, cela fait du monde ! Penderecki n’est pas de ceux qui refusent la démesure, surtout lorsque le gigantisme rime avec passion religieuse.
On pourra toujours faire la fine bouche et reprocher à Penderecki une certaine grandiloquence. En revenche, on aura du mal à nier l’efficacité de cette œuvre et sa capacité à nous maintenir en haleine. De ce point de vue, la direction puissante et inspirée du compositeur est un atout non négligeable.
Mathias Heizmann
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