Synopsis : Juste après avoir acheté une paire de chaussures, Marguerite se fait arracher son sac à main en plein centre de Paris: elle est si effrayée qu'elle ne parvient même pas à crier. Peu de temps après, Georges, un retraité, trouve le porte-feuille par terre, dans un parking près de sa voiture, il ne manque que l'argent. Il commence aussitôt à s'intéresser à cette femme de 50 ans qui a un brevet de pilote et qui vit en banlieue, où elle tient un cabinet dentaire avec une collègue. Il essaye de s'imaginer comment elle vit, qui elle est, et envisage de lui rapporter directement le porte-feuille. Finalement, il le dépose à la police et laisse son numéro de téléphone. Marguerite le remercie par téléphone, mais ne semble pas intéressée par l'éventualité d'une rencontre, ce qui l'incite encore plus à s'immiscer dans sa vie. Georges, qui mène une vie bourgeoise, semble obsédé par cette femme, ce qui peu à peu ne manque pas de surprendre sa femme, Suzanne, et ses deux enfants déjà adultes. Finalement, une rencontre a lieu et la situation finit par totalement échapper au contrôle de cet homme, pourtant plus très jeune et expérimenté.


Critique: Alain Resnais qui est maintenant âgé de 87 ans, adore - comme dans „Smoking/No Smoking“ (1993) ou „On connaît la chanson“ (1997) - trouver des formes originales de narration, souvent inspiré par des auteurs contemporains, comme c'est ici le cas avec Christian Gailly. Ses acteurs fétiches, Sabine Azéma et André Dussollier, jouent comme toujours à la perfection et il est particulièrement réjouissant d'assister à ce rapprochement de plus en plus extravagant entre deux personnes qui ont une vie bien réglée depuis longtemps et que rien ne semble plus pouvoir perturber.

La voix-off ironique, les différentes strates du récit qui s'imbriquent parfaitement, ainsi que les malentendus tragiques et les complications psychologiques font de ce film sur la vie et ses souhaits inassouvis une comédie pleine de sagesse, mais nullement mielleuse. Resnais porte toujours ce regard plein d'humour, mais hautement analytique, sur la superficialité des relations humaines, mais quand on connaît ses films des dernières décennies, on ne manquera pas de ressentir l'impression de revoir les mêmes choses: la technique narrative parfaitement étudiée ne produit aucun effet de surprise, elle confirme simplement la maîtrise formelle du vieux maître. En cela, le nouveau film de Resnais a quelque chose en commun avec ''Tetro'' de Coppola, même si bien-sûr ils cultivent leurs différences, Resnais ne faisant pas de films aussi personnels et sentimentaux. Cela reste du cinéma distrayant de haut niveau qui mérite tout le respect qui se doit: les innovations et les expériences esthétiques sont à trouver ailleurs, en particulier du côté de chez Lars von Trier et de Quentin Tarantino.

Thomas Neuhauser

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