Ouvrière du textile mutique et payée au lance-pierres, Louise survit dans une bourgade sinistrée de Picardie en tuant des pigeons pour dîner et en commandant au café de l'eau avec de la moutarde. Un sinistre matin, elle découvre avec ses collègues que le patron a déménagé les machines dans la nuit et fermé boutique. Elle convainc les autres de réunir leurs misérables indemnités pour engager un tueur qui les vengera. Le seul qu'elles puissent s'offrir s'appelle Michel : un imposteur gros et pusillanime installé dans une caravane, qui s'avère tellement maladroit que Louise l'accompagne dans son équipée meurtrière.

On aimerait penser que le jeu de massacre anarchiste orchestré par le duo Kervern-Delépine, avec le renfort constamment inspiré du couple vedette (dont l'une, Louise, se révèle être un homme travesti, et l'autre, Michel, une femme), n'a qu'un lointain rapport avec la réalité. Mais trois ans après la sortie du film, sa fureur comique dévastatrice appuie plus encore là où elle (la réalité) fait mal. Avec une rage aussi vengeresse que celle qui met en mouvement leur redoutable héroïne/héros, ils s'acharnent à coups de gags sauvages sur l'iniquité, la laideur et l'absurdité du monde qui est le nôtre. De rade pourri en chambre d'hôtel glauque, jusqu'à l'immonde villa nouveau riche où "Louise-Michel" accomplit la juste vengeance du prolétariat outragé, ils ne nous laissent aucun répit.