Polyphonie critique sous la direction de Noël Herpe où pas de moins de seize intervenants ou s’expriment et affutent leurs arguments autour du cinéma d’Eric Rohmer. D’emblée « Rohmer et les autres » est un ouvrage qui ressemble à son auteur : singulier, plus éloigné de l’image plutôt sévère dite « universitaire » que libre et ouvert, sans théorisations excessives, où le lecteur prendra plaisir tant à piocher ci-et-là qu’il pourra se concentrer plus avant sur l’un des aspects qu’offre ces trois cents pages.


La première partie de l’ouvrage tend à circonscrire les « affinités électives » qui inspirent le cinéma de Rohmer, penchant aussi bien du côté du dramaturge allemand Heinrich von Kleist et du critique français André Bazin que du cinéma de F.W. Murnau ou de Jean Renoir. De manière plus surprenante l’américain Simon Dixon (Docteur de l’Université d’Iowa) fait état des analogies du travail d’Eric Rohmer avec celui du peintre David Hockney.


La deuxième partie réunit une série de textes ayant pour perspective de dégager la modernité du récit Rohmérien à travers tous les manques qui le constituent ou les ambiguïtés de point de vue. Pour point de départ, l’intervention de Vincent Amiel intitulé « Rohmer et la crise du récit » montre notamment combien le cinéaste a constitué aux fils de ses films les critères d’enjeux narratifs totalement inédits au cinéma, où il est question de ne pas raconter une histoire mais davantage « d’évaluer la place laissée par le récit dans la saisie du monde, place désignée par lui, autant qu’échappant à sa trame ». Cette modernité d’approche du cinéaste tend aux conclusions de Mireille Dobrzynski et Michelle Herpe-Volinsky dans un autre article (« Vision, volition, ré-vision ») articulant l’idée qu’Eric Rohmer, au travers d’une prolifération des sens liés à l’image, aux dialogues, au point de vue du narrateur et des personnages, montre de manière nouvelle l’opacité de la réalité en même temps qu’il signifie sa nécessaire interprétation.


Plusieurs films servent d’exemples à des développement allant dans ce sens dans la troisième partie, « Le Signe du Lion », « Conte de Printemps », « L’Arbre, le Maire et la Médiathèque », « Conte d’automne » et « L’Anglaise et le Duc ». Enfin la dernière partie, la plus vivante de l’ouvrage, livre plusieurs entretiens passionnants avec Eric Rohmer, celui de Jean-Pierre Ruh (chef opérateur du son disparu récemment), de Pierre-Jean Larroque (costumier), de Michel Jaouën (architecte, décorateur, acteur…), d’Emmanuelle Chaulet et de François-Eric Gendron (acteurs dans « L’Ami de mon amie »), de Jean-Louis Valero (compositeur), de Mary Stephen (monteuse) et de Françoise Etchegaray (Productrice des films de Rohmer depuis « Le Rayon Vert »). Chaque recueil de parole des collaborateurs d’Eric Rohmer accentue cette idée générale d’un bonheur particulier allié à une recherche de simplicité dans l’œuvre et dans les rapports humains qu’apporte la préparation, le tournage, l’assemblage d’un film du cinéaste. Une filmographie et une bibliographie minutieuses et complètes closent « Rohmer et les autres », publication indispensable pour percer le mystère de l’acte rohmérien faisant œuvre d’un cinéma de toute première importance.

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Rohmer et les autres
Ouvrage collectif sous la Direction de Noël Herpe
Presses universitaires de Rennes (PUR) - 2007
ISBN 978-2-7535-0409-7
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