Sara Ventroni - Materia perfetta

materia perfetta

In luoghi non lontani dai centri urbani
l’attenzione è concentrata sulla costruzione
di un quadro fisso, una scena di posa.
Esterni di fabbrica e apparecchi adeguati
di potenza monumentale. Attenzione a non farsi
schiacciare nel trasporto. Attenzione a non confondere
le quinte con il fondo.
Una pressa idraulica, un torchio a trasmissione:
l’azione riprende operai-operai insieme ad attori-operai
nell’atto di mostrare
il congegno della macchina
umana: sorta di volano
- trazione dal basso e ritorno all’alto, con maniglie -
Esibire un lavoratore, fermarlo nel tempo.
Come fu fatto compararlo a come è adesso
il suo funzionamento.

E detto quanto ogni corpo
ha la sua parte di scarto
che finora era sangue
la lingua rapprende, ossida
arrossa infezione, gonfia.
Si tira tutta come fosse nuova.
Poi, ancora, aggùscia.
Tutta infusolata lamiera, si accascia
tra il ferrame che resta in massa, in bocca.
Come glassa tanta ruggine la indossa
e pare una colata d’oro, di melassa
se da scura e ferrosa si fa rossa
... ah, hmmh, hmmh...

In the beginning…
in the beginning was the flesh,
in the beginning was the flesh,
naked and lonely flesh
wordless, thoughtless flesh.
When the word entered in
the Word got rid of the flesh
in time to drive against the flesh itself
the national army.
This holy flesh you worship is left
breathless, bleeding
hanging on a hook
among the crowd.
Ah, this god must be clever and full of anger.
He’s a no-smoker.
He shaves his cheeks everyday
and fixes his tool among his legs
bending his knees under the neon-light.